失聲　〈被囚禁的音符〉 @ 豺遊民

醉鬼父親葛里夫跟副警長路易斯的舊情人安東妮亞生了一雙兒女，女兒凱莉跟喝醉又醋勁大發的爸爸帶進森林後失了蹤影。由於沒留下隻字片語，凱莉的哥哥班恩決定自己去森林裡尋妹。

年輕的餐廳女侍菲爾妲瘋狂愛上老教授馬丁，在她的激烈告白下兩人終成連理，而年過半百的馬丁也在一番努力下才盼到了摯女珮翠拉。雖然兩個母親彼此間不熟，珮翠拉倒是意外的跟不說話的凱莉變成了好友。那天清晨，她看見窗下有人，是她認識的人，於是穿了鞋跑下去，從此消失。

警方展開了大規模的搜索，奈何森林太大，眼見天就要黑，兩個少女能否脫困？而來自過去的陰影，又會怎麼籠罩這群人的現在呢？

做為她的第一本書，希瑟‧古登考夫（Heather Gudenkauf）選擇了多重角色敘事法來寫她的小說，讀者的靈魂一下交叉住進安東妮亞、班恩、馬丁、路易斯的身體裡，感受他們思緒的同時逐漸明瞭他們的過去；一下又從稍遠的地方看著凱莉如何在樹林裡逃出生天。這樣的描寫方式讓我想到德國作家安吉．瑪利亞．森克（Andrea Maria Schenkel）的小說處女作〈謀殺村〉。透過類似紀錄片訪問不同村民的方式，安吉慢慢把故事帶到了謀殺的最源頭，企圖對發生於1922年的一宗至今仍為懸案的事件提出了她的解答。

回到希瑟身上，更少的人物（〈謀殺村〉的敘事對像約十人）似乎應該讓結構更密實。然而也許不熟這樣的創作技法，〈被囚禁的音符〉的前三分之二的故事過於瑣碎，猶如初出茅廬的剪接師所剪出的電影一樣龐雜絮亂。沒錯，隨著書一頁頁翻，我確實更了解每個角色跟他們之間的過去，但卻謀殺了我不少的耐心。換個角度想，如果〈被囚禁的音符〉像〈東京爬樹偵探〉一樣改成手機連載的話，情況我想會好一些。

〈被囚禁的音符〉第二個問題是作者的敘事功力。

通常，第一人稱的敘事應該能讓角色更富有靈肉，讓讀者看角色所看，感角色所感。可惜作者少了份我在許多女性作家上看到的細膩，在交代角色的過去這點上明顯又太囉嗦，如果〈被囚禁的音符〉長度減少三分之一，我想它會更加精簡而好讀。不過在第三人稱的敘事部分（也就是凱莉的段落），作者處理得較具水準；此外在班恩的主觀敘事口吻上，個人認為作者的口氣是模仿青少年口氣的大人而不是青少年，頗為可惜。

在象徵方面，讀者很明顯就能看出凱莉跟珮翠拉是被分成兩半的一個整體，兩人因凱莉的殘缺而結合，珮翠拉所戴音符項鍊代表她是凱莉的聲音，也是凱莉跟這個無情世界中間的潤滑劑。不過這段動人情誼的刻劃如果能更生動真切一些，我想它所帶來的感動會更大。最後的老烏鴉無論是來自自然或是作者的道德審判，都顯得過於突兀，個人並不欣賞。

整體來說，〈被囚禁的音符〉雖然在故事上討好女性（因母親死亡而寂寞的安東妮亞嫁給了酒鬼老公後長期受虐，卻又為了孩子而忍氣吞聲），也在最後暗示了好的結局（安東妮亞有機會跟忘不了她的副警長再次相戀），更道出了美國人對他人的恐懼（誘拐犯總是那個看起來最善良的朋友，有時甚至是自家人），但相當可惜在懸疑技巧的掌控上仍稍嫌不足，最後的犯人雖算不上好猜但卻也不會予讀者出人意表之感。把最後一頁闔上，我有種自己完成了某事的小小成就感。

官網上的預告動畫挺細緻，僅附於後。