豺遊民

兩個住在小鎮的雜工瓦倫泰跟厄爾一次次賭咒要離開，好不容易下定決心要走，聯外道路卻被比恐龍還要古老的地底魔蟲所摧毀。而牠們的獵物，就是這些活生生的人類...

凱文‧貝肯演過很多正反派角色，但我沒有特別喜歡或討厭他，就普通。佛瑞德‧瓦德是那種臉四四方方像豆腐的中年大叔，不特別性格，但確實有個味道在，演技平平。但當這兩個大男生出現在二十年前的電影《從地心竄出》的畫面上時，一種很強烈的喜感陣陣襲來。這一老一少的嘴砲怎麼會這麼有趣！這是本片最成功的地方之一。此外，如同所有幼稚的男人都會猜拳決定誰去扛苦差事，他倆也不例外。但就在故事進入高潮後，兩人卻一反常態，猜贏的那位總搶著赴死，只望能換得好友的存活。此種情境的轉換非常令人感動。

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初戀，除了那些真的很幸運的人之外，回憶起來總是酸酸的。那是一段永難忘懷的過去，是一塊漬，你洗不掉，也不想洗掉。

大一，念建築系的頑固內向男勝民在「建築學概論」的課堂上初識清純美麗的瑞英。命運將兩人牽在一起，極端的愛戀卻讓兩人的關係劃下不完美的句點。十五年後，瑞英忽然出現在勝民就職的建築事務所，要勝民實踐他當年許下的諾言...

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「我的作品並不完美。完美使影像失去生命。我拍的照片會呼吸。」

出生於一個牧師的家庭，人像攝影大師安東‧寇班的母親奉父母之言離開了深愛的男子，嫁給了安東的父親並幫他生下四個孩子，「我現在老了，也很幸福」，母親這樣對安東說。但他並沒有忘記母親剛剛的沉默。

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「上帝有個計劃，而我們只能看得到一小部分。」

所謂的「真愛」是一個很有趣的概念。「跟他／她在一起，你這輩子不愁吃穿。」可是如果不快樂怎麼辦？「跟他／她在一起，你們每天都會很快樂。」但窮到要穿麵粉袋怎麼辦？我一個通靈的朋友的答案是後者，也就是「適性」。跟這個人在一起，無論物質生活是否徹底得到滿足，至少精神上是很快樂的。另外她還告訴我，適性確實有高低，就像分數一樣：60分不錯，70分更好，超過80分不大可能，因為磨合一定得靠自己，這也算是某種「自由意志」。因此，至少在她的觀念裡面，「真愛」是存在的，但有一號二號三號四號...號碼牌越前面的，你們相處起來越愉快。像我跟小石，我們多數的相處時間都很快樂，但還是有互相潑大便的日子，這就是感情。而若你真的守不住第一名，也請記得後面還有很多抽了號碼牌的有緣人在等你，千萬別因此喪失信心。

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小本電影一直是很多電影公司喜歡投資的選項：成本低，異軍突起就賺了。最好的例子是《奪魂鋸》：截至目前為止有七部電影、兩套遊戲（由科拿米出品）跟一本漫畫，兩位電影催生者則表示「因為太好賺，所以會繼續拖棚」。《異次元殺陣》、《惡靈電梯》跟許多愛情電影也都走「小而省」路線。但本次要介紹的《殘酷考》就更屌了：一間考堂加八名考生（與一名無表情警衛跟開頭講幾句話就離開的考官）就搞定。靠的是什麼？劇本跟人性。

「一個千載難逢的面試機會」是電影的主軸，「它們公司最爛的職缺都比其他公司最好的職缺強」是誘導人性黑暗面出籠的絕佳餌食。八個考生赴試，眼前的試卷上一片空白。作答時間八十分鐘，他們要回答一個不存在的問題。故事我想有在看連續劇或小說或電影或漫畫或新聞的都可以預料：鬥來鬥去搶職缺。法律問題呢？放心，裡頭有人說了，因為公司很大，「處理」掉幾個屍體不成問題。「但真的是這樣嗎？不是沒有考題嗎？怎麼知道剩下的那一個就會錄取？」沒有錯，怎麼知道這樣就會被錄取呢？沒關係，這一點也不重要，因為人性天生好鬥，與其度過空白的八十分鐘，不如賭個可能性吧。

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「一個面臨中年危機的魔術師，一個瘋狂、強勁的對手，一個傳說中的魔術大師...」故事發展不難預測：魔術師要找到內心那位喜愛魔術的孩子，從而奪回名聲、尋回好友、得到真愛。不可否認，《名魔生死鬥》是部公式電影，只是把故事的背景換成魔術師罷了。

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本片在國外已經出DVD，但國內尚未有人代理。本片並無正式中文譯名，故暫時用一個九零年代左右的譯法稱之，若日後有正式中文譯名會再修正

在伊拉克作戰時，少尉巴特因故失去了性命。回國安葬後不久，巴特忽然從棺中甦醒。逃出棺材的他敲了好友喬伊的門，後者一開始無法接受，後來則轉幫助巴特尋找「謀生」的方法。不同於一般人，巴特無法藉由一般食物取得生存的能量，只能透過吸血來延續生命。由於從醫院搶血不是長久之計，喬伊便建議屠殺流浪漢，但在陰錯陽差的情況下兩人（喬伊下的手）殺死了一名墨西哥黑幫。這麼做有錢有毒品有血又是「行俠仗義」，何樂不為？一段時間後喬伊為了幫助巴特而中彈，巴特吸了好友的血，喬伊於是也成了一名亡靈（Revenant，不是殭屍也不是吸血鬼，據信他們復活之後會騷擾親友鄰居）。

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一個老人在臨死前交代兩個兒子要同心協力經營繩線工廠。老人過世後，兄弟在清點遺產時發現父親還有一棟舊房子。兩人後來發現舊房子乃由知名建築師拉魯在被診斷出精神病並入院前所設計建造。彼時身為廚師的大兒子剛好失去了工作，小兒子剛被太太趕出家門（理由是他拒絕出售工廠），兩人遂決定將房子整修後出售。但他們還不知道的是，此計畫終將被一隻長著天使臉孔的凶惡老鼠破壞殆盡...

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電影一詞一般有兩種說法。較為人熟悉的是「movie」，有鑑於「move」是移動，「會移動的畫面＝電影」的連結不難想像。另一種說法是「film」，直譯為膠捲，因為以前電影的拍攝一定要透過膠捲來記錄畫面。近年來雖然有不少導演仍持續使用膠捲，但也有一批導演「出走」，選擇了相對來說成本較為低廉的數位形式。不只攝影，數位形式包含CGI、調色、剪接、沖洗等等，數位化衝擊了整個電影產業，讓許多人憂心電影的品質是否將下滑、有人是否會因此而丟了飯碗。顧名思義，《基努李維之數位任務》由基努‧李維擔任採訪者，受訪者則包括著名導演如馬丁‧史柯西斯、詹姆斯‧卡麥隆、喬治‧盧卡斯、丹尼‧鮑伊、大衛‧芬奇、克里斯多夫‧諾蘭等人，也訪問了不少攝影師、特效人員、演員、企業代表等，為觀眾收集兩邊（反對與支持）的論點以得出答案：數位化究竟是好是壞？

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先前的文章提過近期看了三本自傳，這本由保羅‧奧斯特寫的《失意錄》就是第三本。書上介紹奧斯特「被譽為最重要、最受歡迎的當代作家之一」。他紅不紅我真的不知道，但我知道他的書經常在「一本兩百，三本五百」，而這本書的來源正是中山地下書街的三本五百。

我的第一本奧斯特是《紐約三部曲》，好幾年前圖書館借的，半年前在二手書店買了本。我是一個某些時候記性非常差的人（但有些時候又好得驚人），多年前讀完後果真不意外的一星期左右就忘光了，但留下一種「這本書真有趣」的印象。半年前買了後重讀，讀的當下依舊很享受，讀完一星期又忘了。為什麼呢？因為他的書有種很純粹、很理論性的東西吧，所以就忘了。

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本片為法國導演伊夫˙侯貝（Yves Robert）於1990年推出的電影，改編自一名作家的童年傳記。故事敘述小男孩馬歇爾的童年回憶、他的家人，以及他此生最難忘的暑假。

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百合代表聖潔、榮譽、高雅，但它同時也有欣欣向榮的意涵。為什麼呢？因為百合隨處可見，就連照不到陽光的山谷裡也遍地花開，正如廢墟無所不在。

生命中的第一座廢墟坐落在西昌街上。後來拆了，蓋起現在也顯老態的大樓。回憶中的廢墟隔壁有條小巷，曾在那放生過一隻小鼠，在鼠籠中發現的，爸說淹了牠，我放了牠。無親無靠的小鼠被我晃著籠滑出，站著眼睛盯前動也不動，失了魂般。隔天下雨，出去看小鼠仍站同地方。再隔一天小鼠躺下，再隔一星期小鼠的白骨化了五分之一，不久後消失了。

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