豺遊民

「我做了一個夢，我去遊歷，經歷多麼危險又有趣。小獅王和機器人和稻草人，都是我的好伙計。我的小狗叫托托，他也一起去。」加上汪汪兩聲，就是我對《綠野仙蹤》最早的印象。以前在校時老師放了1939年上映的本片給我們看，沒什麼特別感受。未滿二十以前的男性在群體中不能對這種「娘砲」電影有太多反應，最好的做法是跟朋友聊天聊到被老師罵、中途假藉要上廁所開溜去啥子地方鬼混、快下課以前再趕回來看收尾。其實當影片由黑白轉彩色、當稻草人唱出哪首「如果我有腦子的話」、當桃樂絲用她紅鞋的後腳跟輕敲三下回到堪薩斯，我都好好的收藏在記憶中，一刻沒忘。

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「我們這些精神分裂症患者的孩子都非常擅於保守祕密。」

回想起父親，我總是會先想到那幾句話：「有一次過年，蔡小姐（我爸的女友）的兒女都回來家裡吃團圓飯。我買了幾個水煎包，坐在龍山寺前面的馬路旁吃，度過除夕。」「（蔡小姐的）孫子牽著我的手，邊哭邊跟我說在學校被人欺負...」「（打電話給小石）只有做爸爸的會想兒子，做兒子的都不會想爸爸。」「要吃水餃嗎？」「要不要吃綠豆湯？」「你過得好嗎？」

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如果有跟我一樣在多年前就看過《猜火車》的觀眾，想必都對那幕「嬰兒頭頂爬」印象深刻。雖然劇本不是他寫的，但導演丹尼‧鮑伊絕對不是輕易妥協之輩：要狠，就要徹底。所以無論是拔指甲、剩下半顆的頭顱、噴血的老二或長蛆的屍體，《索命記憶》都努力讓你「過目難忘」。

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第一次注意到「張國立」這個名字是在皇冠雜誌上看了《清明上河圖》，某個文學比賽的決選小說：很有趣、人物描寫很活，雖故事背景在好幾百年前讀來卻完全不覺隔閡，作者的豐富學養更是一覽無遺。在那之後如同我丟棄了皇冠雜誌一樣也遺忘了張國立，直到一年多前在朋友經營的二手書店再一次看到《清明上河圖》才又想起這個人。

《鳥人一族》敘述的是五個三十歲大男孩的「而立」冒險。從小到大玩在一塊的死黨，就連女人也是迴轉壽司般轉來轉去。鎮日喝酒的他們一日發現老友小六居然會飛。不過誠如敘事者「痞子」在提到一學會「一指禪」的神祕老人黃石公時所提到的：「老子吃飽沒事幹，花三十年學用食指倒立？」能飛又如何？了不起被囉嗦時跳窗而去，功用不大。但又說「男人沒有性生活時，他們對螞蟻搬得動蟑螂這種事都會很興奮」。純粹的性當然就是熱狗甜甜圈，噗滋一聲故事告終，延伸的性卻是綑綁、家庭、小孩。多數男人都不願失去「自由」，但除了管不住老二外又寂寞得緊，腦子總在拔河來拔河去，搖擺不定。故事的高潮在小六參加了於復活節島舉辦的鳥人大賽結束後慢慢落幕，幾個大男孩（男人沒有成熟這件事，到了幾歲都是男孩，正如女人永遠也長不大一樣）開始步入人生的下一個階段。會飛與否不重要，肚子有填飽，人生有幾個老友能隨時約出來打屁才是真的。

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截至目前為止，《玩具總動員》系列三集的主軸都在「回家」，也就是玩具要回到主人的身邊。一跟二的時間僅間隔四年，所以兩者間的主題更有其一致：「自我認同」。我是誰？我來自哪裡？我歸屬何方？在第一集中，巴斯光年誤以為他是真正的巴斯光年，直到認清自己終究是玩具一尊，這才認安迪為主人，心甘情願成為某人的所有物。而在第二集中，這次迷失的卻是胡迪。

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自老爸去年過世後一直很想看些童時的電影來紀念那段跟他的歲月。但一因為沒有急迫性，二也沒想辦個自己的小影展什麼的，於是就這麼擱了下來。幾天前忽然想看《大魔域》就找出來看，聽到片頭配樂有點感傷，這部是我最早的電影記憶之一。

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伊坂幸太郎是日本知名的作家。話雖然這麼說，他的書我一本都沒看過，但我家小石是他的書迷，買了他的著作十本左右吧。看過《洋芋片》以後，我完全能理解為什麼小石會喜歡他。

「角色最吸引人的地方來自他的矛盾。」忘了是從哪看來的話，但很適合用來形容本片的劇情。小偷的正業是什麼？當然是偷竊。而當一個小偷放著正經事不做卻老想當英雄時，角色的荒謬感跟深度就出來了。為什麼這群人都不好好當小偷？為什麼主角那麼崇拜棒球選手尾崎？隨著劇情的進展，上述問題一一都有了解答。而最棒的就是，除了提供答案以外，《洋芋片》還摘錄了某幾個無足輕重小人物的生命片段。這些小人物與周遭環境格格不入，但他們仍認認真真地在努力度過每一天。當最後的全壘打被擊出，當觀眾的掌聲呼喊四起，當男女主角落淚時，我深深地被打動。那不過是一顆小小的、被打得遠遠的球，卻承載著多少人的期許與夢想與渴求。

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是在看過《夏日大作戰》以後喜歡上細田守的。他對畫面的要求、對細節的堆疊及銜接、對電影的氛圍及節奏的掌控都令我相當敬佩。《狼的孩子雨和雪》是他在2012年推出的新作品，焦點放在「狼人的孩子」上，看似奇幻，實則以此探討親子間的感情以及父母的辛苦：無論發生什麼事，我們都會笑著照顧你，笑著送你踏上旅途。

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奈‧沙馬蘭是一位我還滿喜歡的導演。無論是最後大逆轉的《靈異第六感》、非典型英雄電影《驚心動魄》、到現在只記得怪物長得像豪豬的《陰森林》、童話風的《水中的女人》，甚至連評價不高的《降世神通：最後的氣宗》都有幾幕讓我小小感動。雖然上述電影在視覺呈現跟電影的節奏上都可以做得更好，但它們的劇情都有其特殊性，而這正是沙馬蘭身為編劇的實力。這次要介紹的《惡靈電梯》由於沙馬蘭只負責原創故事，因此電影的黑暗程度稍微弱了些，但仍簡單而有趣。

故事的核心很簡單：惡魔如何來取罪人的性命？從這個核心點出發，弄一架道具電梯跟一堵道具牆還有一扇道具玻璃，幾個知名度不算高的演員，大概就是這片主要的花費。成本雖小，要講的東西跟要表達的氣氛倒是不馬虎。隨著故事的進展，我們知道惡魔把這些人「齊聚一堂」必有其目的，而這賦予了本片懸疑跟推理的氛圍。「為什麼呢？為什麼呢？誰又是惡魔呢？」在通常的情況下，兇手可以用刪去法找出，死掉的人不可能殺人，對吧？但今天我們的兇手是「惡魔」，常識自然就不通用。於是當惡魔顯露真身時，雖然算不上驚天動地，還是讓我小小小小的震驚了一下。（程度上來說像是走在路上撿到五十元銅板）

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1900年，慈禧太后聽信讒言，相信民間組織「義和團」之成員能「刀槍不入、槍砲不傷」，遂任其以「扶清滅洋」為口號入京，四處殺害外國人與教徒數萬名，並毀壞相關施設，史稱「庚子拳亂」。列強要求清廷改善此情況，慈禧置之不理，受害國遂組成八國聯軍入侵，並於擊退清朝軍隊與義和團後逼使中國簽下多項賠償及不平等條約，促使滿清逐步走向滅亡。

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在我的成長過程中，常常在街頭及電視上聽到同樣的一句話：「不要讓你的孩子輸在起跑點！」或是「讓你的孩子贏在起跑點」。雖然以前就讀國中小的時候常翹課，不過我還是深深體會到當小孩的辛苦：成績要好，長大要成為有用的人，要完成父母當年沒辦法完成的夢想...等。問題是什麼叫輸？什麼又叫贏？以有沒有考上公職來論定？以賺的薪水多寡來論定？以職位的高低來論定？以社會名望好壞來認定？上述都是「普世標準」，但若孩子表現不如人，甚至如乙武洋匡那樣沒有四肢，或是如劇中另一角色患有唐氏症，那麼難道人生從出生的瞬間就應該被宣判「烏有」了嗎？

「先天性四肢切斷症」（Tetra-amelia syndrome）為一種罕見的先天性疾病。由於罹患此病的胎兒全身上下任何器官都可能發育不完全，因此多數都在出生不久隨即夭折，僅有極少數的生存案例。早期有名的案例為曾參與電影《怪胎》（Freaks）演出的演藝人員「藍迪恩王子」（Prince Randian）、歌手薇奧莉塔（本名為Aloisia Wagner），近年則有演說家力克‧胡哲（著有《人生不設限》）、歌手佐野有美（專輯名為《別放棄》）及本片的主要演員乙武洋匡。

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雖然頗為喜歡《切膚之愛》，但以比例上來看，我並不喜歡三池崇史這名日本導演，他的作品裡總會有某些故事啦、剪接啦、演員啦、節奏啦之類大大小小的問題。但是，一樣由他所拍的《斑馬人》卻是我所知道的，日本最好的特攝英雄電影之一。

這部電影的成功，除了主角哀川翔「眼底都是戲」的精采演出之外（也一舉讓他奪下當年日本學院獎的最佳男主角），劇作家宮藤官九郎的劇本自然功不可沒。宮藤以「偏離現實的熱鬧漫畫風格」為其強項。以此風格為骨，《斑馬人》從腦中有英雄夢的平凡人市川新市出發，描述了他的工作、家庭、妄想等，大環境則是受外星人入侵的日本某區。電影開始，我們看到的是一個典型軟趴的日本父親，在家說話沒重量，在校被學生看不起就算了，還連累孩子被同學欺負。這樣的他從小崇拜收視率極差的特攝英雄「斑馬人」，幾乎醒著的時候都在想斑馬人，甚至自製斑馬人的服裝。直到一名雙腳不能行走的孩子淺野晉平轉學到他所任教的學校，他的人生才開始出現變化。

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