豺遊民

這是我看的第二次看李康生的電影，卻是他第一次導演的作品。講的是他週遭的故事，他所熟悉的故事。

不見了，我們才發現原來它有多美好。

以蔡明亮嫡傳的冷鏡頭拍攝而成，一幕從魚的角度（鏡頭在魚缸後面）去看人，一幕從靈的角度（鏡頭跟人之間夾著金桶燒出的火及煙）去看人，一個異種一個異界怎麼也釐不清人心。此外，一幕鏡頭的左方是面鏡子，人物從左上方開始往左下方跑，人物消失在鏡頭裡，卻出現在鏡子的反射中，味道十足；另一幕，學生從左上來，靠近畫面正南方鐵皮的空洞穿過，往右上跑。接著阿嬤出現，走過一樣的路徑，畫面中間的鐵皮讓不同年紀的兩人經歷一樣的路徑，美中帶傷。

電影裡有兩個主要角色：阿嬤跟學生。前者戲份比較多，李康生以自己的母親為範本找了陸弈靜擔綱演出。她在公園拉肚子時不見了孫子，怎麼也找不到的她擔心從此將被兒子嫌惡而心急如焚，甚至找自己過世的老公哭訴不幸，並希望成靈的他能來協助尋孫。後者的學生則是因爺爺的癡呆而心情差，終日流連網咖，回到家打了電動，他發現自己只有這麼一個親人於是出門尋祖。一老一少在夜晚的公園相會，無聲的互傾彼此的孤單寂寥。

都市跟鄉村風情各異，在鄉村人跟人之間的距離很近，具團體感，相對個人的特異性有可能受到壓抑。都市裡的人或家或學校或網咖或廢屋，你很容易藏起自己的形體，藏起自己的心，盯著螢幕戴起面具進行交流。但當發生問題時，你很可能也求助無門。寂寞時，你也才會發現原來環繞自己的一切都是薄薄一層的保麗龍，被風刮走後只留下漫天的白屑。一個從不在乎，死去後才知沒有他自己什麼都辦不成；一個厭之惡之甚至拒食他買的燒餅油條，離開後才頓覺自己空餘虛擬世界。最後一景鐵皮圍起的大圓中，一老一少孤單的蹲在一角。圓圈外頭，一個老人牽著他的孫子走過。內冷外暖，嘆啊，又能如何？聽著巴奈的歌聲，人生無奈的大雪彷彿降下。

被蔡明亮從電動店發掘的李康生是個用心的導演，雖然非主流派，但他的電影屢獲國際影展肯定。同樣抵押房子拍電影，魏德聖的票房亮麗，李康生的票房慘淡。＂國片以後都只能在國外看了＂，雖然有點感傷，但非主流電影的命運大都如此。但李康生的故事告訴我們一個道理：每個人都有他的故事，每個人都是一個潛在的導演。說到這，我又幹起之前太晚收到蔡李陸咖啡店的開幕邀請一事了。我想看看三傑啊啊啊～

=================（劇情大綱）=====================



給孫子買了一樣的早餐，老人看了看報紙後開始將之撕碎。燙好衣服的學生拿起早餐，看著一缸的死魚及裡面的碎報紙。報紙上寫著：另一場瘟疫。

上完廁所，阿嬤跑到了遊樂設施區，怎麼也找不到孫子，也找不到那個也許帶著孫子走了的白髮老人。她四處詢問，廣播、警局都試過，跑遍公園哪來孫子的蹤跡。路人有的好心幫忙、有的只是虛應幾聲，性別服裝顏色都要問兩次的婦人，左耳進了右耳就出的好個性，阿嬤知道她只能靠自己。

學生認真的玩著ＣＳ，隔壁的中年人穿著汗衫在練等準備跟其他團ＰＫ。刷完牙打完太極拳，中年人回到位置，問學生今天怎麼會來。學生回答爺爺死了，心情不好。中年人問他怎麼死的，學生回答老人癡呆。

阿嬤找了一個騎車經過的胖年輕人幫忙，兩人大街小巷找孫子，連賣菜頭粿的都利用上了。

網咖裡，兩人同時吃著泡麵，中年人把肉都夾給了學生。吃到一半他忽覺胸口一悶，走到通風扇前打開開關，就著被風扇不停切割的陽光，他喝起了保力達Ｂ。

聽到小孩的哭聲，阿嬤趕緊進了建築跑上樓梯，結果是別人的孩子。胖子追了上樓梯，阿嬤要他帶她去找她的先生。

買了其他的東西吃，回網咖的路上中年人兩天沒睡過勞的身軀再也無力支撐，倒落騎樓停放的機車排中。折好了中年男人的衣服，不知情的學生決定去買烤鴨回去給爺爺吃。在烤鴨店，阿嬤插隊付了錢搶走了學生點的烤鴨。總算拿到了自己的一份，學生走上充滿碎報紙的樓梯，就著ＳＡＲＳ的宣導影片吃起了飯。

來到軍人忠靈祠，阿嬤帶著紙蓮花、紙錢、烤鴨爬過了重重階梯，等待她的卻是一扇一扇關起的門窗。一路繞一路開，她沒辦法靠近丈夫的骨灰，找了扇窗子她開始燒紙錢，哭著要死去的丈夫幫忙找孫子，否則兒子一輩子都不會原諒她。

三國無雙玩膩了，學生在販賣機買了飲料在公園裡四處找爺爺，遇見了一個把他掛在枝頭的早餐都撿走的流浪漢。把酸掉變塊狀的豆漿丟在一旁，流浪漢在學生的注視下吃起了油條。阿嬤拿著奶瓶及孫子的照片來問學生是否見過，學生否認。學生跑步找爺爺，阿嬤跟在後頭，進入了一個積著大水窪的綠鐵皮圍成的圓圈中，兩人蹲著發楞。

李康生的不見記事