豺遊民

相隔十年，跟瀧田洋二郎一樣從小電影起家的導演周防正行總算推出了繼〈大家來跳舞〉後的最新作〈嫌豬手事件簿〉。藉由男主角金子徹平（加瀬亮飾）從被誤解成癡漢、關在監獄中等候審判到多次出庭後判刑確定，導演討論了諸多社會的不公義，並明確指出「即便看起來是為了被害者著想，仍會讓無辜人士因此而遭受國家迫害」的日本現況。老班底役所廣司（〈大家來跳舞〉的男主角）及竹中直人（〈大家來跳舞〉的男配角）也都有參與演出。

前陣子為了研究所推甄一事去了花蓮東華大學一趟。口試過程中唯一的男老師問了我一個問題：『來花蓮，你不怕以後沒有題材可寫嗎？』

真是一個好問題。

最早開始寫部落格至今算算也有五六年光景，從最早的心情、電影心得、評論到後來的短篇創作、食記、遊記等，雖然離職業寫手（也就是可以靠爬格子換糧食）還有一段至少兩百光年的距離，但應該也算是能拋掉蛋殼出來啄蚯蚓的小雞了。系列作品中篇數最多的是〈跟家樂福有關的流水帳〉，也不是什麼偉大的作品，就去家樂福採買時遇上的人事物的一個紀錄罷了。本來只打算寫一篇，但因為有個朋友喜歡那種瑣碎的風格，於是就一路寫到現在，寫法跟第一篇也已經產生相當大的落差（瑣碎感幾乎不存）。也許是這種很貼近生活的文章跟朋友產生共鳴吧，有個失聯許久的朋友咚咚變跟說我成了很有趣的人，想出來跟我敘敘舊，幾次見面也聊了一些她的生活事，非常連續劇的劇情，我從沒想過原來早在我們當同學的時候她就已經有這麼多經驗，這麼多故事。



舉家樂福跟老友的例子，我只想說明一件事：有人的地方，就有故事。有我存在的地方，就有故事。而我相信世界上沒有爛故事，只有爛說書人。而此片的導演周防正行則是個一流的說書人。

很難得這部電影我沒寫劇情簡介，因為它就如同我上面所寫的那樣，沒了。當然細分也有很多情節，但大體上就是一部很「日常生活」的電影：一個男的被當成癡漢，堅持不繳罰金了事，浪費了美好的時光跟大量的金錢，最後正義仍然沒有伸張，男主角決定再上訴，成功機率非常渺茫。某個不會被媒體注意，不會引起他人興趣，既沒屍體也沒眼淚，結局頂多就關幾個月罷了，有什麼了不起的？

〈嫌豬手事件簿〉是極少數批判被害者的電影。



片頭的第一句話說得好：寧可放過十個壞人，也不能冤枉一個好人，這是所有從事法律相關行業的人都應該謹記在心的話。看到這句話時，各位不知道有沒有想起一句聽起來類似，意義卻完全相反的話：寧可錯殺一千，也不能放過一個（另一個版本是「寧可錯殺一千，不可漏網一個」，也有人把一千改三千的），這是歷史評價正反兩極的汪精衛在1927年8月8號的國民黨中央緊急擴大會議上所說的，其後由於「武力分共」決策的通過，共產黨人被大量捕獲、處死。時代進步了，這種從前的老故事聽起來好像也沒什麼。

很不幸地，日本對癡漢的法律態度卻是「寧可錯殺，不可放過」。



〈嫌豬手事件簿〉裡頭充滿了濃濃的男性歧視，就連幫男主角進行辯護的女律師一開始都堅持「男人全部都有動機」，好像任何人只要帶把都會逮著機會就把不分長相、身材、膚色、老幼的女生迷昏拖進暗巷進行「無差別強姦」一樣。而只要有一個女性鼓起勇氣檢舉這種行為，被檢舉人就「肯定是壞蛋」，絲毫沒有辯解的餘地。女方不需提出物理證據，男方卻要提出「我沒有這麼做」的證供，包含尋找目擊者什麼的。我的媽啊，而且連男生有A片都是證據！更遑論有癡漢系列的收藏了。直接就可證明這男人性格變態，腦中只有水手服、密室、指姦、中出等怪異的影像，根本就應該立刻下令「斬小頭」示眾。

........各位男性朋友，誰不看A片啊？誰沒看過癡漢系列啊？沒看過A片的人反而才奇怪吧！

但說起來也怪，用這麼嚴格的方式去審視男性，你們知道法律怎麼處罰癡漢嗎？

『是你幹的嗎！？』
（下跪）『對不起，我錯了』
（臉色和緩）『乖，去繳罰金，繳完就可以出去了』

這是保護女性還是單純增加國庫收入啊？



抱著『我是無罪的，上法庭講清楚就好』的心態，正義凜然的男主角決定訴訟到底。面對這樣的莽漢，日本法治有另一招對付：關到你承認為止，又稱「人質司法」。

很難相信這是我十分喜愛的國家的法律。

也許你會想，上法庭就上法庭，跟它拚了！你知道告贏的機會有多高嗎？百分之三。一方面檢察官絕對會上訴到底，因此即便你贏了第一戰仍有極大機會慘遭滑鐵盧；二方面法官如果判你無罪就要受輿論的攻擊，所以判無罪等於是把自己的前途往馬桶裡丟。你對抗的是法律，是制度，是社會，是國家。



在這樣一個「有做的人繳個罰金就能出去，沒做的人卻要努力抗戰」的大環境前題下，你會選擇繳個五萬記筆前科？還是花上保釋金兩百萬跟數年的訴訟，賭它個失敗率非常大的未來？

原來，法律也可以是一種霸凌。原來，正義也可以是一種歧視。



使用極少量的配樂跟簡單的畫面，周防正行呈現出一個讓觀眾坐立難安的時空。在那個世界裡正義是被囚的羔羊，法律是拿著大斧的屠夫。它不似〈請問總統先生〉那般兩方正面相對，〈嫌豬手事件簿〉裡的正義施盡渾身解數，那些個力量卻被白色的法院牆吸進去，宛如從未存在。也許意識到了影片的非話題性，台灣當時的上映戲院只有一家，位於台中，難能可貴。〈嫌豬手事件簿〉很荒謬，卻又點出驚人的社會現實，讓觀眾看見日劇〈正義必勝〉相反的一面，讓你知道檢察官、法官終究是人，而且是聽命行事的人，正義則是輿論說了算。在當今這個輿論過於強大的時代，值得我們警惕。