豺遊民

大衛‧芬奇是相當擅於掌控影片的節奏跟畫面的優良導演之一。以拍攝《異形3》出道的他在1995年執導了本片，男主角分別為剛發出光芒的布萊德‧彼特跟老將摩根‧費里曼。兩人於劇中飾演一老一少的警探，聯手追查一名以聖經中的「七原罪」來當作犯罪素材的狡詐兇手。值得特別一提的是，這個劇本是安德魯‧凱文‧沃克的初出茅廬之作，卻已為他換來英國學院獎（BAFTA）最佳原創劇本的提名肯定（敗給了《刺激驚爆點》），非常厲害。



老少配很容易讓人聯想到「傳承」，而這也是本片探討的重點之一。一個辦案多年，亟欲「出世」的老警探；一個雖累積了一些經驗，但看在老警探眼裡還是小鬼頭的年輕警探。老警探很早就知道這不會是一起容易辦的案子，殺手太過冷靜、聰明，且追尋著某個他人無法理解的理想。看在他眼裡，年輕警探如同當年的他：青春、熱情、勇敢、善良，對人對社會都還有信心。這一堂課遲早都要上，但太早了，太早了，所以老警探決定延後退休的時間，留下來陪他「一起上這堂課」。上誰的課？人性中最深的黑暗，與最純潔的靈魂融合為一的「救世主」、「心靈導師」的課。束脩不貴，靈魂一個。



同時，這也是理性與感性的戰役。老警探如同古典推理小說中的偵探：配槍，但用不上，壞蛋們都會乖乖束手就擒，這是一場智力與智力的對抗。但是否表示他幸福？不，他失去了一切，只保有自己的舊皮囊。年輕的警探是感性的。他要伸張正義，他要懲奸除惡，但他卻有太多輸不起的籌碼。或者我們也可以說，他只有一個籌碼輸不起：愛。這也是正義與邪惡的戰役。警察是正義，兇手是邪惡。輸贏呢？全盤皆輸（警察殺犯人違法，更會讓公權力受到打擊）也全盤皆贏（被殺的犯人無法再犯罪）。但若我們把眼光放遠，這場仗卻是大敗。因為早在數千年前，早在人類被貶出伊甸園時，我們就已輸光了一切。美德是傳說，朝聖的路遍地屍骨，岩漿從人類的胸口不停流出。



《火線追緝令》是一部很殘忍的電影。不單單是畫面上的殘忍，卻是深耕人心的殘忍。在故事的最後，觀眾看到的是一個「選擇」：立刻殺他復仇？或是讓他接受法律的制裁？每個局外人都有自己的立場、想法，但我們是否忘記只有兩個人有資格決定彼此的命運。當代表罪惡與正義的槍聲響起，我彷彿看見撒旦的地獄軍團飛出大地的裂縫，在天空翱翔後，轟進雲端。