豺遊民

每一本書，都是編輯、美術、作者、翻譯者...同心協力「生」出的孩子。這些孩子有胖有瘦，有各種個性。無疑的，《故事。背後的故事》是個厚度直逼七百頁的胖孩子，這會讓你有點擔心：認識它會不會有難度？路途艱辛嗎？

這點，我想就必須聊回它的個性。如標題，《故事。背後的故事》介紹的是其他孩子（書）鮮為人知的大小事。例如《湖濱散記》的作者為什麼被抓去關？因為他堅守自己的「正義」；大家都聽說過英國前首相邱吉爾，但很少人知道他曾被提名諾貝爾文學獎，就像希特勒差點成為畫家一樣會讓人覺得「咦？」；《包法利夫人》如何因「讓少女臉頰泛起紅暈」而遭起訴，又如何獲判無罪而讓書籍大大暢銷；而史丹利‧庫柏力克的《奇愛博士》又怎麼「忠實反映世界存亡的搞笑面」？太多了，366則，聊完了，天也黑了。

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因為上一本翻譯的遊戲書賣得不錯，因此有了翻譯第二本書的機會。可惜我想這本書的書名就會讓人思考、卻步，英文或中文都是。舉例來說，我之前翻的那本很容易送，而且收到的人正常情況下都會開心。但這本書就不同，送人家有點像暗藏批評那樣，無論送的人有否多想，收的人如果要解讀「是在說我家小孩太寵嗎？」那兩人的交情多少會被影響，而且哪個父母不害怕被貼標籤？自己買當然顧慮少些，但還是有點在看禁書的感覺，當眼光跟別人對上時都要發出無聲的訊息：「沒有沒有，不是不是，參考而已參考而已」。可惜了這本書。

《我家沒有驕寵兒》是一本很驚悚的書，翻開沒多久讀者就會看到相當怵目驚心的案例：一名已經有毒品及性經驗的少女企圖自殺，因為覺得「人生不過如此而已」。她被開立抗憂鬱藥物，這是成人世界的「治病良方」。這個女孩十三歲。她只是罹患已漸趨普遍的「被溺愛症候群」（The Pampered Child Syndrome）的一個小小案例。

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學識粗淺如我，直到接下《祕密紐約》的審訂工作，才知道原來「祕密」如果打成「秘密」就是錯字。也是喔，學生時代也是教示部的，怎麼會有第二種版本出現呢？雖然文字的本質是「看得懂最重要」，但偶爾依循一下古人的腳步也是挺好的。

回正題，因為這本書，我接下了人生第一份審訂工作。工作內容包含確認資訊的正確性、確認網址是否沒變、確認店家是否還在（韓文原版到翻譯成繁體中文相隔一年多，中間倒了一些店），同時對文字進行一定的潤飾。雖然當時因預習、實際查改、再次確認而看了這本書三次，至今內容是都忘得差不多了。印象最深的是查到某個地區的超級豪華大賣場居然才開幕一年左右就倒閉，心裡頗感唏噓。大量產生的結果當然就是大量消滅。以前的人追求東西用越久越好，現在人是東西越新越好，鼓勵消費的結果就是這樣吧...

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以我的經驗來講，通常每幾年會被報章雜誌邀稿一次。對那些月月被邀稿的人來說沒甚麼，對我這毫無名氣的人來講可是不賴。人家給稿費讓你寫你有興趣的東西，而且還是在藝文雜誌上，我想怎麼寫就怎麼寫，多愜意啊！

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古人說「內舉不避親」，但就算古人否定這句話我還是會大聲喊：我家小石出書啦！！！

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三年前我第一次看《特攻聯盟》時非常開心。三年後，我跟小石因為金凱瑞而走進戲院。

雖然換了編劇、導演，但Jeff Wadlow很努力延續第一集的故事，並使用很多小橋段讓觀眾得以回憶當年時光。

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本片是翻拍電影，但我沒看過原版。

《瞞天過海》從各具魅力的角色（演員）、流暢的敘事（包含剪接及運鏡），到復古色調及音樂都極度醉人。電影花了半個小時介紹這十一個人，但不單介紹聲音長相這些顯而易見的外在，更有他們的個性及特性，賦予角色立體感，使得後續成員們彼此之間的互動有跡可循，不只帶來笑料、預告後續，更引發大小危機。我最欣賞的部分是折疊人成功入侵金庫準備後空翻上架時負責監視的其中一人說「我賭十塊錢他會掉下去」的賤及表演者在賭場監控中心忽然倒下的騙。好的騙子不只騙敵人，更騙自己人，就連觀眾都騙了，而且是被騙得開心快樂。

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故事結構很穩，但也很一般：一家子撞鬼→華倫夫婦去驅鬼→鬧出很多事情→邪不勝愛，惡靈退散。

電影使用很多機車的音效，低頻音或叫什麼的，讓觀眾不舒服，有時那音效出來影城的椅子會震（我們今早去板橋威秀第7廳看早場），小石嚇死了。

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《超危險特工2：狠戰》是一部平凡無奇的續集電影。節奏快了但故事碎了，人物更活潑了但沒了層次，大場面增加了但並不特出。可惜了一群好演員（不包括老布跟鼻子越來越挺的瑪莉路易斯帕克。他們表現普通）。

沿用了《超危險特工》的角色跟經歷，《超危險特工2：狠戰》的表象跟許多動作、間諜電影一樣是「尋找失落的核彈」，潛在卻是探討伴侶間的感情關係跟父權的濫用。就如約翰馬可維奇跟李炳憲在劇中的台詞一樣：女人跟間諜行動是同一件事。上層也許有命令，你我今天可能是敵人，但每一分國際情勢都在變動，每一秒人的情緒都在流動，而不是像老布這種石器猿人認定的「我保護你，你很愛我，永遠如此，嘎嘎。」男女間諜都可能會擦槍走火，老夫老妻當然也需要冒險、離開常軌才能常保感情的鮮度。就連瑞穗冰淇淋過24小時後雖沒融化也是會些微塌陷，更何況是沒辦法添加黏稠劑、乳化劑的愛情呢？

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要聊《環太平洋》，當然還是得從導演吉勒摩‧戴托羅（Guillermo del Toro）談起。他執導（也寫劇本）的第一部劇情長片是1993年的《魔鬼銀爪》，劇情是敘述某個好幾百年前的煉金術士發明出一種可讓使用者長生不死的蟲型機器，主角意外得到它，反派人馬則要來搶（朗‧普爾曼是本片的大反派），最後成年人死了好幾個，小女孩活了下來。此片探討了生命的永恆存續（以吸血鬼的形式）、慾望（生命、性與血）還有救贖（人如何抗拒一己之欲以進入靈性而非肉身的永生）。雖然是有點年紀的電影，片中的特效並不含糊，透過鏡頭的滑動、深入，觀眾得以進入蟲型機器的核心一窺其中的奧妙與詭異。他的第二部電影《秘密客》講的是科學家如何消滅掉自己一手創造出的巨型可擬人的蟑螂怪物，第三部《鬼童院》（片名直譯為《惡魔的脊椎骨》）則是孤兒院鬼話，帶點歷史氛圍。從這三部他早期的電影，我們就可以看出戴托羅的魅力何在：對視覺效果近乎嚴苛的要求（有看過《地獄怪客》、《羊男的迷宮》就不難注意到這點）、對掌控影片節奏的熟稔（牽涉到剪接）以及對主題的不同呈現（雖然都會帶來視覺震撼，但爽片跟腦片有很明確的差別）。一句話來說，戴托羅是一位好導演。而《環太平洋》則是一部讓我不時血脈賁張（我不常這樣，但它的CG戰鬥畫面實在是讓我爽到椅子都有點要坐不住了），看完後超想起立鼓掌（一般人通常只要導演在場都會這麼做，我如果看到爛片才不給面子。當然除非導演坐很近，這是禮貌上的需要）的特爽片！

先從劇本開始聊起。

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