豺遊民

沒做功課進戲院，沒有任何期望。看過預告（嚮往自由的女孩跟管教甚嚴的爸爸），想說「喔，那差不多就是這樣那樣了吧」。雖然我喜歡《星際寶貝》跟《馴龍高手》，但是「史前家族朝向未知邁進」這樣的素材總覺得玩不出什麼新花樣，是吧？

老天，我大錯特錯！

丹是一名小鎮警長，近日忽然發生一連串的殺人事件，死者全部都是過路客。隨著丹的偵查逐漸深入，他開始發現深愛的妻子可能是背後的主謀...

鏡頭從一名攝影師在海邊拍照被一名火辣的美女勾搭起始。就在美女袒胸露乳、意圖勾引時，一群男人蜂擁而上，殘殺、火燒了攝影師，同時也不忘下手前先行拍照。由於劇情的轉變急起直下，前一秒觀者如影中人般被挑逗而亢奮，下一秒已被淋上汽油，準備行刑。《蓋棺了結》開頭就下了一劑重藥，順利將觀眾拉進那個異樣的世界中。

對茱莉‧蝶兒的印象是從《愛在黎明破曉時》開始的。看起來很聰明的女孩，有一點內斂的頑皮，有一點焦慮的理性。生於巴黎的她在14歲時被名導高達發掘，在電影《Détective》中軋了一個角色。兩年後她又出現在另外一部電影中。演員一職讓她攢了些錢，於是她來到美國紐約大學的Tisch學院修習電影。（李安也在同一個地方念電影）後來慢慢踏上編、導、演、唱之路，並為世人所熟知。

《藍色恐懼》是日本已故動畫大師今敏初執導筒之作，一鳴驚人，為其在日本、歐美打開了知名度。故事敘述一名為霧越未麻的少女決定脫離偶像團體，轉往演員之路發展。然而除了過程之艱辛（為求戲份增加因此在銀幕上演出被強姦的戲碼）外，更要面對內在的不安及外在的敵人：一名藏鏡人操弄著絲線要將她一步一步逼上死路，要她付出讓歌迷「失望」的代價。隨著劇情的進展，觀眾開始懷疑是否真有「真兇」的存在，抑或一切都是未麻腦中的「幻象」？

影片於1998年上映，同年我在光華商場買下了本片跟《Memories》。猶記得當年看得懵懵懂懂，被穿上未麻表演服的經紀人給嚇了一跳，留下不可抹滅的印象。（反而完全不記得過程中那些被殘忍殺害的死者們）前陣子小石陪我一起回味，結果她七早八早就猜到兇手，臉上還一副「這有難度嗎？」的表情。嗯，看來我的腦袋果真一直都不是很靈光。

延續《史瑞克》的劇情，甫新婚的史瑞克跟費歐娜要到「遠得要死王國」（Kingdom far, far away）去見未來的岳父母。如同製作小組於一開始就已經設想的，原始的史瑞克設定有五集，分別象徵人生的五個階段。經歷第一集的美夢成真與破碎後，兩個單身的人踏上婚姻之途。而無論是洋人或華人，在正常的情況下結婚也就意味著兩個家庭乃至於家族的結合，自然會有些摩擦及衝突。尤其是雙方財力相差懸殊時，狗眼看人低或自卑心作祟的情況全都出爐了。

由於寫劇本的是幾個男人，因此本片中心理描述較多的自然也是男性，女性則是屬於「包容」及「柔如水」的一方。丈人看女婿是越看越生氣，女婿眼中的丈人則是食古不化的假文明人真野人。史瑞克氣得想回家，費歐娜的爸爸哈洛德更派人意圖「解決」醜女婿。眼見大難將臨頭，身為一則「反童話」的童話還是得來個大和解（當然也是因為家長意識到女兒的堅決），同時也帶出第二個主題：當別人眼中完美的自己好，還是當真正的自己好？

亞瑟‧布雷克（Arthur Blake）幼年喪父，逼使他走上盜屍者一職，師事威利‧葛萊姆斯（Willie Grimes）。倆靠這行飯賺得溫飽，尤在活死人（統稱。因為有的能漂浮所以不盡然是傳統型的殭屍）開始出現後撈了不少錢。後來一名女學徒芬妮的加入打壞了原有的寧靜。在聽了酒保的故事後，芬妮用豐滿的肉體「說服」了亞瑟帶她去某座小島上跟殺人不眨眼的墨菲一家搶屍。縱使抱怨連連，與亞瑟有深厚友情的威利自然捨命陪君子。他們雖成功抵達小島，事情卻有了變化：芬妮殺死了墨菲家的走狗、威利被殭屍咬到手臂，而墨菲的二當家則殺死了芬妮。雖然兩人最後逃回家鄉，但斷頭台的命運卻趕抵他們的眼前，等著落下...

愛爾蘭導演Glenn McQuaid的電影處女作，主角為於《魔戒》中飾演梅里的Dominic Monaghan，之前有看美國影集《Lost檔案》的人也一眼就能看出他就是查理（Charlie）。此外，共演者還有大家都很熟悉的「地獄怪客」朗‧帕爾曼。

黑人警探詹姆斯‧韋斯特（James T. West）跟白人執法人員阿特默斯‧高登（Artemus Gordon）不打不相識，兩人奉總統的命要去追查殘廢科學家亞歷斯‧樂伏勒斯（Arliss Loveless）的邪惡計畫，兩人萬沒料到自己將面臨多「大」的災難...

《怪獸大戰外星人》是部不折不扣的公式電影：人生即將進入另一個階段→發生某件事→人生的路從此改觀。然而公式雖然人人會講會用，用得好不好則是天差地別。《神隱少女》是一部「孩子被迫離開熟悉的環境後意外闖進另一個世界」的故事（我們暫時把「勞動的重要性」這個元素放一邊不談）。好不好看？讚到爆炸！女孩心中所投射出的世界華艷妖媚，千奇百怪。相較下，《怪獸大戰外星人》的故事較不紮實，走的是輕鬆、搞笑路線。除了相當討喜的角色設定之外，主軸則是放在「女性成長」。

當代的以色列與巴勒斯坦的爭端雖源於20世紀前葉一系列關乎領土、國界、天然資源、認知、宗教的衝突，但對這兩個源遠流長的民族（猶太人與阿拉伯人）來講，其間的摩擦非三言兩語可道盡。一代傳過一代，隨著經濟能力、武器、軍隊數量的起伏，當然還有在這一切之上的政治層面的介入，兩者間的裂縫逐步擴大，似已無縫補的可能。本片的女主角克洛伊身處的大環境正位於此裂縫中。由此延伸，她的現在也面臨了雙方的角力，逼得她隨之被撕裂。

若說《詭屋》是集恐怖片之大成同時致敬之作，那《屠魔特攻二人組》則是「換個角度說故事」的「反惡棍」無敵爆笑喜劇片。一群年輕人「又」要去鳥不生蛋的地方渡假，路上「又」遇到一眼看見就知道不是好東西的鄉巴佬。但當全能之神的攝影機換個位子，觀眾看到的卻是「不善言詞的善良內向鄉巴佬」跟一群「以貌取人的腦殘大學生」。劇情就如女主角（符合《詭屋》裡的處女定律：自律、聰明、在湖裡游泳不會脫光光、胸部普通大小）所言「誤會都是由誤解造成」開始延伸。善良鄉巴佬好不容易存錢買了度假小屋，路上卻遇到這群恐怖片真的看太多的大學生，於是乎儘管鄉巴佬所作所言心存善意，看在這群有妄想症的年輕人眼中都是邪惡十足。

因為玩了《Impire》心有不滿，因此又把《地城守護者2》找出來玩。快十五年前的遊戲了，至今依舊無後起之秀足堪超越。

對牛蛙公司（Bullfrog Production）的認識是從《杏林也瘋狂》（有推出Android的版本）開始。該公司由Les Edgar及Peter Molyneux於1987年在英國創立，以開發「上帝遊戲」（God game）《上帝也瘋狂》（Populous）系列闖出一片天，並陸續製作出《極道梟雄》（Syndicate）、《地城守護者》系列、《基因大戰》（Genewars）、《模擬水族箱》及《瘋狂主題樂園》系列，該公司的諸多創意至今仍深深影響遊戲業界。

紀元2274年，殘存的人類都住在一個封閉的都市中，由一台巨型電腦掌控著各個方方面面。為了控制人口，無論男女均在出生時於手上植入「生命之鐘」（Lifeclock）藉以監測，並統一在三十歲的那天進入「迴旋傳送裝置」（Carrousel，直譯為「旋轉木馬」）以獲得「重生」。然而，並不是所有重生期將屆的人都甘願在最後一日（Last Day）進入裝置。那些企圖逃跑的人被稱為「逃亡者」（Runner），此時他們就得遭受執法單位「睡魔」（Sandman，日文直接譯為「砂男」，傳說中會於夜晚在孩子的雙眼撒上魔砂讓其一夜好眠）的追捕，下場經常是死路一條。


1954年的老歌：〈Mr. Sandman〉

為了完成母親的要求，風祭華從小就拚命維持品學兼優的形象，但卻也因此遭到同學們的孤立。因為鏡中妖怪鏡爺的糾纏不休，她寫信給鬼太郎，希望他能來救她，然而鬼太郎趕到時卻已經晚了一步，她為了救弟弟而犧牲了自己。貓女糾出鼠男放大話卻沒幫忙，鼠男趕忙澄清自己有，後來才知道原來他覬覦風祭華的老師麻耶的美色。眾人為了從鏡爺的手中保護麻耶，加上鼠男又一次窩裡反，而被抓入鏡中世界，傳送到日本各地，只留下鬼太郎及其眼球父親。由於靈毛背心跟遙控木屐都被奪走，鬼太郎失去了所有的靈力。與風祭華的魂魄見面後，鬼太郎在一心救麻耶老師的鼠男的幫助下逃出鏡世界，更順利將鏡爺封印在鏡中。但因囚於鏡中過久，鬼太郎的身體逐漸轉為透明，幸得風祭華及老師將鬼太郎帶入妖怪界給撒砂婆才救回一命。然而就在返回人界後，大家方知原來這一切都是超強妖怪「夜刀神」的陰謀...

職業祕密竊取者「多姆」（Dom，為Dominic的縮寫）擅長從他人的夢境中盜走重要的祕密，他們團隊的工作方法是讓目標對象入夢，於夢中蓋出一個他或她熟悉的景物，然後一步一步滲透，最後將到手的資訊轉賣求現。夢的結構是一層層的，越往下的夢對應現實生活的時間越長，也就是說他們能夠用來「降伏」目標的時間會更為充裕，但相對若發生任何不幸，竊取者的痛苦也將隨之延長。

時間為十八世紀，來自英國的漁業家之後，風流少年巴拿巴斯與身材火辣的女傭安潔莉卡有染，卻不肯對她說「我愛你」。通曉黑暗之術的女巫安潔莉卡一氣之下害死了巴拿巴斯的雙親。不久後，安潔莉卡發現巴拿巴斯愛上了另一名僕傭瓊賽特，便施法讓瓊賽特跳崖自盡。心碎不已的巴拿巴斯跟著跳了下去，卻因已中吸血鬼的詛咒而不死。安潔莉卡通知村民此事，更找人把巴拿巴斯關進棺木，埋進地底的黑暗中。