創作者,英文譯者。小說、散文、翻譯、創作計畫曾獲多項文學獎,包括台北文學獎、花蓮文學獎、菊島文學獎、教育部文藝創作獎、梁實秋文學獎、國藝會創作補助等。譯作二十多冊。近期創作主要刊載於上下游副刊。

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沒做功課進戲院,沒有任何期望。看過預告(嚮往自由的女孩跟管教甚嚴的爸爸),想說「喔,那差不多就是這樣那樣了吧」。雖然我喜歡《星際寶貝》跟《馴龍高手》,但是「史前家族朝向未知邁進」這樣的素材總覺得玩不出什麼新花樣,是吧?

老天,我大錯特錯!

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丹是一名小鎮警長,近日忽然發生一連串的殺人事件,死者全部都是過路客。隨著丹的偵查逐漸深入,他開始發現深愛的妻子可能是背後的主謀...

鏡頭從一名攝影師在海邊拍照被一名火辣的美女勾搭起始。就在美女袒胸露乳、意圖勾引時,一群男人蜂擁而上,殘殺、火燒了攝影師,同時也不忘下手前先行拍照。由於劇情的轉變急起直下,前一秒觀者如影中人般被挑逗而亢奮,下一秒已被淋上汽油,準備行刑。《蓋棺了結》開頭就下了一劑重藥,順利將觀眾拉進那個異樣的世界中。

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對茱莉‧蝶兒的印象是從《愛在黎明破曉時》開始的。看起來很聰明的女孩,有一點內斂的頑皮,有一點焦慮的理性。生於巴黎的她在14歲時被名導高達發掘,在電影《Détective》中軋了一個角色。兩年後她又出現在另外一部電影中。演員一職讓她攢了些錢,於是她來到美國紐約大學的Tisch學院修習電影。(李安也在同一個地方念電影)後來慢慢踏上編、導、演、唱之路,並為世人所熟知。

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《藍色恐懼》是日本已故動畫大師今敏初執導筒之作,一鳴驚人,為其在日本、歐美打開了知名度。故事敘述一名為霧越未麻的少女決定脫離偶像團體,轉往演員之路發展。然而除了過程之艱辛(為求戲份增加因此在銀幕上演出被強姦的戲碼)外,更要面對內在的不安及外在的敵人:一名藏鏡人操弄著絲線要將她一步一步逼上死路,要她付出讓歌迷「失望」的代價。隨著劇情的進展,觀眾開始懷疑是否真有「真兇」的存在,抑或一切都是未麻腦中的「幻象」?

影片於1998年上映,同年我在光華商場買下了本片跟《Memories》。猶記得當年看得懵懵懂懂,被穿上未麻表演服的經紀人給嚇了一跳,留下不可抹滅的印象。(反而完全不記得過程中那些被殘忍殺害的死者們)前陣子小石陪我一起回味,結果她七早八早就猜到兇手,臉上還一副「這有難度嗎?」的表情。嗯,看來我的腦袋果真一直都不是很靈光。

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延續《史瑞克》的劇情,甫新婚的史瑞克跟費歐娜要到「遠得要死王國」(Kingdom far, far away)去見未來的岳父母。如同製作小組於一開始就已經設想的,原始的史瑞克設定有五集,分別象徵人生的五個階段。經歷第一集的美夢成真與破碎後,兩個單身的人踏上婚姻之途。而無論是洋人或華人,在正常的情況下結婚也就意味著兩個家庭乃至於家族的結合,自然會有些摩擦及衝突。尤其是雙方財力相差懸殊時,狗眼看人低或自卑心作祟的情況全都出爐了。

由於寫劇本的是幾個男人,因此本片中心理描述較多的自然也是男性,女性則是屬於「包容」及「柔如水」的一方。丈人看女婿是越看越生氣,女婿眼中的丈人則是食古不化的假文明人真野人。史瑞克氣得想回家,費歐娜的爸爸哈洛德更派人意圖「解決」醜女婿。眼見大難將臨頭,身為一則「反童話」的童話還是得來個大和解(當然也是因為家長意識到女兒的堅決),同時也帶出第二個主題:當別人眼中完美的自己好,還是當真正的自己好?

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亞瑟‧布雷克(Arthur Blake)幼年喪父,逼使他走上盜屍者一職,師事威利‧葛萊姆斯(Willie Grimes)。倆靠這行飯賺得溫飽,尤在活死人(統稱。因為有的能漂浮所以不盡然是傳統型的殭屍)開始出現後撈了不少錢。後來一名女學徒芬妮的加入打壞了原有的寧靜。在聽了酒保的故事後,芬妮用豐滿的肉體「說服」了亞瑟帶她去某座小島上跟殺人不眨眼的墨菲一家搶屍。縱使抱怨連連,與亞瑟有深厚友情的威利自然捨命陪君子。他們雖成功抵達小島,事情卻有了變化:芬妮殺死了墨菲家的走狗、威利被殭屍咬到手臂,而墨菲的二當家則殺死了芬妮。雖然兩人最後逃回家鄉,但斷頭台的命運卻趕抵他們的眼前,等著落下...

愛爾蘭導演Glenn McQuaid的電影處女作,主角為於《魔戒》中飾演梅里的Dominic Monaghan,之前有看美國影集《Lost檔案》的人也一眼就能看出他就是查理(Charlie)。此外,共演者還有大家都很熟悉的「地獄怪客」朗‧帕爾曼。

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黑人警探詹姆斯‧韋斯特(James T. West)跟白人執法人員阿特默斯‧高登(Artemus Gordon)不打不相識,兩人奉總統的命要去追查殘廢科學家亞歷斯‧樂伏勒斯(Arliss Loveless)的邪惡計畫,兩人萬沒料到自己將面臨多「大」的災難...

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《怪獸大戰外星人》是部不折不扣的公式電影:人生即將進入另一個階段→發生某件事→人生的路從此改觀。然而公式雖然人人會講會用,用得好不好則是天差地別。《神隱少女》是一部「孩子被迫離開熟悉的環境後意外闖進另一個世界」的故事(我們暫時把「勞動的重要性」這個元素放一邊不談)。好不好看?讚到爆炸!女孩心中所投射出的世界華艷妖媚,千奇百怪。相較下,《怪獸大戰外星人》的故事較不紮實,走的是輕鬆、搞笑路線。除了相當討喜的角色設定之外,主軸則是放在「女性成長」。

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當代的以色列與巴勒斯坦的爭端雖源於20世紀前葉一系列關乎領土、國界、天然資源、認知、宗教的衝突,但對這兩個源遠流長的民族(猶太人與阿拉伯人)來講,其間的摩擦非三言兩語可道盡。一代傳過一代,隨著經濟能力、武器、軍隊數量的起伏,當然還有在這一切之上的政治層面的介入,兩者間的裂縫逐步擴大,似已無縫補的可能。本片的女主角克洛伊身處的大環境正位於此裂縫中。由此延伸,她的現在也面臨了雙方的角力,逼得她隨之被撕裂。

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若說《詭屋》是集恐怖片之大成同時致敬之作,那《屠魔特攻二人組》則是「換個角度說故事」的「反惡棍」無敵爆笑喜劇片。一群年輕人「又」要去鳥不生蛋的地方渡假,路上「又」遇到一眼看見就知道不是好東西的鄉巴佬。但當全能之神的攝影機換個位子,觀眾看到的卻是「不善言詞的善良內向鄉巴佬」跟一群「以貌取人的腦殘大學生」。劇情就如女主角(符合《詭屋》裡的處女定律:自律、聰明、在湖裡游泳不會脫光光、胸部普通大小)所言「誤會都是由誤解造成」開始延伸。善良鄉巴佬好不容易存錢買了度假小屋,路上卻遇到這群恐怖片真的看太多的大學生,於是乎儘管鄉巴佬所作所言心存善意,看在這群有妄想症的年輕人眼中都是邪惡十足。

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因為玩了《Impire》心有不滿,因此又把《地城守護者2》找出來玩。快十五年前的遊戲了,至今依舊無後起之秀足堪超越。

對牛蛙公司(Bullfrog Production)的認識是從《杏林也瘋狂》(有推出Android的版本)開始。該公司由Les Edgar及Peter Molyneux於1987年在英國創立,以開發「上帝遊戲」(God game)《上帝也瘋狂》(Populous)系列闖出一片天,並陸續製作出《極道梟雄》(Syndicate)、《地城守護者》系列、《基因大戰》(Genewars)、《模擬水族箱》及《瘋狂主題樂園》系列,該公司的諸多創意至今仍深深影響遊戲業界。

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紀元2274年,殘存的人類都住在一個封閉的都市中,由一台巨型電腦掌控著各個方方面面。為了控制人口,無論男女均在出生時於手上植入「生命之鐘」(Lifeclock)藉以監測,並統一在三十歲的那天進入「迴旋傳送裝置」(Carrousel,直譯為「旋轉木馬」)以獲得「重生」。然而,並不是所有重生期將屆的人都甘願在最後一日(Last Day)進入裝置。那些企圖逃跑的人被稱為「逃亡者」(Runner),此時他們就得遭受執法單位「睡魔」(Sandman,日文直接譯為「砂男」,傳說中會於夜晚在孩子的雙眼撒上魔砂讓其一夜好眠)的追捕,下場經常是死路一條。


1954年的老歌:〈Mr. Sandman〉

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為了完成母親的要求,風祭華從小就拚命維持品學兼優的形象,但卻也因此遭到同學們的孤立。因為鏡中妖怪鏡爺的糾纏不休,她寫信給鬼太郎,希望他能來救她,然而鬼太郎趕到時卻已經晚了一步,她為了救弟弟而犧牲了自己。貓女糾出鼠男放大話卻沒幫忙,鼠男趕忙澄清自己有,後來才知道原來他覬覦風祭華的老師麻耶的美色。眾人為了從鏡爺的手中保護麻耶,加上鼠男又一次窩裡反,而被抓入鏡中世界,傳送到日本各地,只留下鬼太郎及其眼球父親。由於靈毛背心跟遙控木屐都被奪走,鬼太郎失去了所有的靈力。與風祭華的魂魄見面後,鬼太郎在一心救麻耶老師的鼠男的幫助下逃出鏡世界,更順利將鏡爺封印在鏡中。但因囚於鏡中過久,鬼太郎的身體逐漸轉為透明,幸得風祭華及老師將鬼太郎帶入妖怪界給撒砂婆才救回一命。然而就在返回人界後,大家方知原來這一切都是超強妖怪「夜刀神」的陰謀...

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職業祕密竊取者「多姆」(Dom,為Dominic的縮寫)擅長從他人的夢境中盜走重要的祕密,他們團隊的工作方法是讓目標對象入夢,於夢中蓋出一個他或她熟悉的景物,然後一步一步滲透,最後將到手的資訊轉賣求現。夢的結構是一層層的,越往下的夢對應現實生活的時間越長,也就是說他們能夠用來「降伏」目標的時間會更為充裕,但相對若發生任何不幸,竊取者的痛苦也將隨之延長。

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時間為十八世紀,來自英國的漁業家之後,風流少年巴拿巴斯與身材火辣的女傭安潔莉卡有染,卻不肯對她說「我愛你」。通曉黑暗之術的女巫安潔莉卡一氣之下害死了巴拿巴斯的雙親。不久後,安潔莉卡發現巴拿巴斯愛上了另一名僕傭瓊賽特,便施法讓瓊賽特跳崖自盡。心碎不已的巴拿巴斯跟著跳了下去,卻因已中吸血鬼的詛咒而不死。安潔莉卡通知村民此事,更找人把巴拿巴斯關進棺木,埋進地底的黑暗中。

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